导演：刘力嘉
地区：波多黎各
类型：战争剧
语言：法语
年份：2004
更新：2024-06-06 17:52:44
既然导演有如此强烈的视听语言追求那么为何不选择一种更个人化的视角呢影片更像是佩德罗·科斯塔、布里兰特·曼多萨、阿方索·卡隆、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、侯孝贤、拉夫·迪亚兹等多位名导的影像杂糅小棉袄电视剧这样的选择着实令研读性很强的故事变得廉价
单个场景里靠对白和偶然的设计来推动剧情和戏剧张力导演剧作很厉害尤其part1女孩与前度办公室对峙那段和part2办公室的引诱太精彩关系、心理、观众的期待一直都在随着每一句台词在变好精准厉害洪尚秀和侯麦都有一些体现在结构和主题上但导演既没有侯麦的轻盈也没有洪尚秀的冷酷他的女性更真诚内敛不自私这或许跟文化和导演性格有关吧就连笑味的设计都透出小心翼翼的文质彬彬喜欢每一个故事的想象部分时空的玩法让人回味导演是个善良的人
偏意识流的青春片小棉袄电视剧最大缺点是结构太松散了把夏天拍的清爽通透这是日式电影很拿手的地方
节奏非常舒服虽缓却毫不枯燥远行之路充满了野性与未知一场又一场真挚的爱情格外亮眼而后半段一次接一次的死亡从幸福中迅速抽离重新扔回到了荒野
台词和信息的密集程度将观影体验近乎变成了阅读体验而且是赶时间、无法专心地阅读于是成了听有声书的感官刺激的立方看得人真的好累书袋和美学的堆砌或者说韦斯安德森的美学本身就已经是一种掉书袋他的美学已早已不仅仅是色彩和对称小棉袄电视剧还有过多熟悉的面孔以及布尔乔亚的、恨自己没生在巴黎的德州人的外籍人士（expat）审美与艺术和艺术家、革命与革命者、写作与写作者之间不尴不尬的距离——这种距离可以是可爱的但同时也是轻慢的这部电影比以往任何一部都更切近他自己（虽然之前的已经都非常切近了）而我只是越来越不喜欢他和他的趣味了
